作者：千幻冰云

第一节 移动互联网时代的网络文学和商业化写作

1. 读者

读者分两类，一类是付费读者，一类是非付费读者。

2. 收入

决定网络写手收入的指标主要有两个：一是买断千字稿酬，一是读者订阅分成稿酬。

作者的名气考核标准其实不是很精准，不过百度指数可以推断出大部分读者对该作者的认可程度，只有读者认可或者需要了解这个作者，才会去搜索他的笔名。

不管做什么事情，都要拥有一颗披荆斩棘、不畏前路的恒心，才有希望成功。写小说真的不难，难的是如何坚持把小说写完，难的是如何把小说写得好看。

网络小说是一种商业化很强的文学，也许有人会嗤之以鼻，但我想问这些人写小说的最终目的是什么？答案归纳起来只有三个：名、利和梦想。我个人认为，写小说谈名利太庸俗了；谈梦想，太虚幻了；我要的是得到读者的认可。有了读者的认可，梦想能达成，钱财名利唾手可得。

作者想得到读者的认同，可你知道读者需要什么，喜欢什么，讨厌什么，追求什么，心里面想的是什么吗？而这些问题，当你用一种商业化的眼光去看时，就能找到答案。

如果写着自己玩自己爽的话，那怎么写都行，但如果想得到读者的认同，就必须比别人写得精彩。下面就看一看如何三步学会写网络小说。

第一步，市场调研，如何写一本读者喜欢的小说。

网络小说读者群的普遍阅读需求是：讨厌麻烦，讨厌等待，讨厌烦琐的东西，讨厌绕来绕去的东西，讨厌让人看不懂的东西。

第二步，写好开头，如何写好小说的开头。

一本书的精髓就在开头，写作自古以来有“凤头猪肚麒麟尾”之说，凤头的意思就是简单精要，没有繁杂的东西。现在的读者，看小说是为了休闲消遣。千万不要把太过复杂的东西放在开头，越简单越好。前3万字有多重要？可以这么说，读者喜不喜欢一本书，只需要看前3万字，它决定了一本书能否让读者追看下去。

首先，强化主角的存在感，迅速让读者对主角产生好感。

其次，要有一个引领全文的伏笔或陷阱。

伏笔和陷阱其实很难界定，伏笔是潜藏的暗线，日后慢慢地揭开谜底；陷阱则是预设假的答案，误导读者，到了揭开谜底的时候，彻底翻盘，颠覆读者认知。开头埋设伏笔或陷阱其实很重要，一般要埋设两个以上，一个是长线，一个是短线，在3万字内，短线伏笔要立刻揭开，让读者看到谜底之后，会回头重看开头，这样可以加强读者的印象。

第三，要学会给开头瘦身。

瘦身，就是把没有用的东西删掉。如何判断哪些东西有用，哪些东西没用呢？其实很简单，我们可以根据已经写出来的3万字文章，再次写一段大概300字的细纲。所有的情节都围绕着这个细纲去转，凡是没必要的形容词、人物描写、场景背景、细节设定等一律删除或者移到后面。这个瘦身手术也仅仅限于前3万字，多了没有必要，也浪费时间和精力，有那个时间修改，不如写新书了。

第三步，保持惯性，让读者追看你的作品。

3万字先让读者喜欢上你的书，接下来，就是要让读者养成阅读惯性。那么如何培养读者的阅读惯性呢？1. 要定时定量更新，在满足作者创作速度和读者阅读需求平衡的情况下，偶尔小爆发一下。

要做好1万字有个小高潮，3万字有个中高潮，6万字有个大高潮的节奏规划；伏笔套伏笔，高潮接高潮，偶尔挖个陷阱让读者跳。节奏好的作品，由于高潮连续不断，读者刚刚看完，马上又是一场紧张刺激的场景延续，自然而然就会产生阅读惯性了。

留置小悬念的目的，是让读者无法丢书，一章章地看下去。小悬念的设置有很多技巧，需要自己摸索，最简单的技巧是疑问句，其次是人物的命运，当然事关生死是最佳的悬念，情节的转折也是悬念的一种，效果也很不错。哪怕这个悬念翻到第二章只是无关紧要的人，可你也成功地把读者带到了第二章。

很多作者在开头就大量灌水，堆砌大量的形容词，引出多个无关紧要的人物，甚至有的作者花费大量的笔墨去描写那种一出场就死的龙套。这样的行为，跟找死没有两样。没有付费价值的文章，写得再多、再华丽，也是白写。要培养读者的付费习惯，就要学会调动读者的投票欲望，如果读者连免费的投票都不愿意投给你，那么让他掏钱想必就更犹豫了。只要读者能在开头养成惯性，后面只要不乱写，读者都会追看的。

代入感——让读者快速代入并喜欢上小说的角色。

期待感——设置目标让你的作品能够引人入胜。

节奏感——让读者的心跳跟随你的作品情节跳动。

合理性——情理之中，意料之外。掐高潮——预知后事如何，请听下回分解。

代入感的前提条件是让读者能够认可作者的故事情节和人物角色。代入感其实可以细分成四个部分，分别是认可、共鸣、代入和掌控，我们可以通过这四个部分，完成一个完整的读者代入引导。

我把期待感分解成六个部分：种因、提醒、连环、误导、好处和结果，通过这六种增强期待感的手法，让读者对作品产生期待。

小说的合理性，归纳出来其实也只有一句话，就是“情理之中，意料之外”，一部不合理的小说，很难得到读者的认可；而一部合理且结局出乎读者意料的作品，势必会博得读者的青睐。

网络小说一般都是在网络上连载，为了保持人气，增加读者的追读欲望，掐高潮成为网络小说最常用的手法。高潮点是文章中最能吸引读者仔细阅读，并且能让读者感觉满足或者刺激的转折点。掐高潮是为了控制文章的节奏，在读者看到欲罢不能的时候猛然停住，让读者不得不追看下一章。掐高潮的方法是设置悬念，挖坑，设陷阱，埋伏笔。我们通过伏笔来埋设陷阱，让读者考虑这个伏笔的结局；通过一系列事件来逐步揭开伏笔中所蕴含的悬念，最后解决悬念达到高潮。

一般来说，如何控制这个度，很多人无法做到，但是一定要记住，最惨不能惨过三章，最爽也不能爽过三章。1万字之内，要让读者看到变化。如果无法达到在1万字内看到变化，那就让读者看到有发生变化的希望，也就是说，埋下一点儿伏笔，让读者觉得事情可能有转机。

任何一个看起来已经步入绝境的情节，其实还是可以想办法圆过去的。

（三）做好大纲和细纲，让你的小说拥有三次创意时间（大纲、细纲、创作）

大纲就是备忘录+人事时地物+升级体系+背景设定+主线情节+支线情节+补充及备注。大纲只是作者的备忘录，让自己脑子里有一个底而已，如何写其实并不重要。

细纲是指具体到每一个章节的概括性文字，一般一个3000字章节的细纲不超过100字。

三次创意时间是指作者在设定大纲、细纲和创作的时候，都会对纲要和文章进行修正，设定大纲的时候是第一次灵感创意，设置细纲的时候是第二次，具体创作的时候是第三次。

写好大纲，第一要明确主线；第二要做好升级体系的设定；第三开始根据主线和升级体系逐步安排情节。

特别在此说一下，场景地图写得再详细再花团锦簇，也是没有人会用心看的，只有当最需要的时候，描写景色才会让读者有更好的阅读感觉。

额外收获，则是让读者感觉到，主角这一次冒险，得到的东西实在是太多了，感觉真爽。

真正完本的书很少，真正成功的作者是能写完全本的作者，他不会因为成绩不好而放弃。

基础的东西很多，具体包括以下七点：

1. 错字。错字率低于千分之五，也就是一章3000字不能超过十五个错别字。2. 标点。标点符号应用规范，没有超长句子（一个句号前面有连续超过五个逗号的句子）。

3. 排版。段落不超过300个字，以一行80个字为例，就是不能超过4行，排版科学，没有连续字数差不多的段落。4. 对话。以对话推动情节，避免对话形式单调，以大量的引号开头，要采取多种不同的对话方式。

5. 简洁。文章简洁不拖沓，章节前后没有与文章内容无关的情节、名言警句等。6. 逻辑。无逻辑错误，没有不合理情节，作品的合理性可以推敲，没有那种无法用合理理由解释的问题。

7. 画蛇添足。没有补充性文字、作者语、作者旁白。

重视书评所指出的错误，能改正想办法改正。重视读者的意见，如果他们的意见比作者本身的设想还好，不妨采纳应用。

对评论，可争取的态度是：有用的拿来用，没用的不要管，骂我的不在意，不要偏听偏信拼命改。另外，最好偶尔看看别人的书，自己也写写评论。

这五个方面进行创作。

1. 用户：以读者为本位，考虑读者的喜好、兴趣以及作品卖点。2. 目标：考虑畅销因素和商业效果。

3. 质量：保证文学性，相对通俗化，容易为读者所接受。4. 数量：可以批量快速生产。

5. 运营：推广、包装、营销等可以提升商业化成绩的运营动作。

商业化写作是一个有具体用户群体，有具体目标导向，在保证质量的情况下保证数量，并提供运营等提升商业效果的写作模式。

有价值的作品未必有商业性，但是有商业性的作品，必定有价值。

既然已经选择了商业化写作来创作网络小说，那么，首先要对产品，也就是所创作的网络小说进行包装，先进行外包装。网络小说的外包装，指的是笔名、书名、封面、简介、角色名等这些读者第一眼就能看到的东西。而通俗易懂容易被接受、符合法规不引起反感、简洁明了突出主题、容易给读者留下印象及话题讨论才符合商业化的标准。

因此几个开篇禁忌十分重要：

1. 出场人数多。2. 背景设定多。

3. 无关紧要描写多。4. 不直接切入主题。

5. 开篇十忌。一忌陈词老套；二忌故弄玄虚；三忌开头突然；四忌无用解释；五忌凭空抒情；六忌绕大圈子；七忌名言警语；八忌开头重复；九忌盲目写景；十忌盲目引用。

1. 让人记住：要让你的编辑知道你的存在，增加自己的曝光率，不要让编辑忘掉自己。

2. 善于沟通：要善于跟编辑沟通，而不是很单纯地打招呼问好。

所以，跟编辑打交道的要点就是别讲废话，直接给对方留言，等待对方的回复。

4. 作品要好：作品才是作者受到编辑青睐的最佳法宝。

5. 不亢不卑，无畏无惧。

网络小说最主要的发表载体是电子出版和无线出版，实体出版限于现在的出版环境和网络小说题材等多重因素，只能作为辅助参考，而且实体出版在人气积累上远不及电子出版和无线出版。

第二节 写小说需要知道的几件事情

写小说，其实门槛很低，只要有梦，敢想，懂文字，会敲键盘，就能写小说。写小说纯粹是为了兴趣而不为了赚钱的作者，根本不用考虑任何东西，直接动笔写就对了。但如果想利用小说，得到别人的认可，获得稿酬回报，就不得不面对现实。小说是一种商品，所以必须经过市场的考验，自认为写得再好的小说，市场不接受，也只有扑街的份儿。

大家写书，无非有这几种想法：

1. 写着玩。2. 看别人写，自己感觉也能写。

3. 对自己的文笔有信心。4. 听说写小说赚钱。

5. 有一个文学梦，想在网络上圆梦。

但是有一点要奉劝大家：别为了所谓的情节铺垫和人物塑造，强行为主角和他的女人制造极度不爽的情节。当然，写小说只为自己爽，不想赚钱的作者可以忽略这个问题。而且，毕竟还有一些喜欢看虐待流的读者。

读者其实是一个很宽容的群体，只要作者能够让读者感到快乐，那么，他们会忽视作者的一些小毛病。这也是为什么很多人说哪个大神作者喜欢用长句，为什么我不能用的原因。

对于大部分新手，我对他们的建议是：以一种练笔的心态，慢慢研究市场需求、读者需求，提升自己的创作能力。保持心态平静，不骄不躁，学会吸收他人的优点，提升自己的创作能力。

提升自己创作能力的途径有两个，一个是多看书刊、报纸，一个是多体验生活、感悟生活。

基本上所有的大神级作者，手上都有十几个开头。他们会不断地修改和强化这些开头，等到开新书的时候，挑选一个最好的。而新手呢，则是想到一个好的创意，就急急忙忙地把东西拿出来发到网络上。新手未必不能成功，但大神们成功的机会总比新手大，就是在这点上有区别。

1. 书看多了，你的素材就多，不会没有东西可写。

2. 书看多了，你不会写出和别人重复的东西。3. 书看多了，你才知道什么样的题材现在最流行。

4. 书看多了，你才能对自己的作品有一个对比。

第三节 文笔在网络文学创作上的作用

但用更简单的话来讲就是：作者写的东西，读者看起来很爽，就是文笔好，反之，就是文笔很烂。

特别是看网络小说的读者，他们不是以钻研学问的目的看书，一天看个二三十万字，都是很正常的。他们的生活节奏很快，他们看书是为了消磨时间。而且哪怕你形容词写得再华美，人家也不会很认真地看。

我们从性价比来看文笔在网络文学里的用处。但是首先要强调文笔这东西，应该是化为我们作者自身的一种能力，可以下意识地去加强文笔；但不能刻意去追求文笔，不然反而变成了啰唆的华丽辞藻堆积者。场景描写、人物描写等要文笔的段落，花费的精力是普通段落的好几倍，这点已经是一个共识。而这种段落，除了能卖同样的钱以外，读者却不会精心去看作者所描绘出来的东西。

其实大家写作，都是在有了很好的创意、很好的写作冲动时才开始创作的。从情节上，并不会有谁比谁强，大家都是站在同一起跑线上。

所以，文笔好的第一要素是基础扎实，而不是你描述性文字写得好，你形容词用得牛。我曾经批过一个自诩文笔好的作者，把他在基础上的错误标注出来之后，他自己郁闷了：原来没有一个好的基础，单靠形容词堆砌的描述性文字，写得再煽情也是文笔不好。

在这里，我向大家传授一个秘诀，那就是写完一段之后，在心里默读三遍，默读顺了、没错字了，就继续写下一段。不是朗读，就单纯不出声地默读，而不是用眼睛检查。也可以写完再默读，看个人习惯。我的建议是，写到写不下去了，就休息一下，回头扫一眼，默读个一两遍。

第二，从生理学上讲，我们看电脑屏幕上的字，超过三行，眼睛就会有轻微的疲劳感，超过五行，至少有一行我们会用眼睛扫过去。

在网络文学里，我个人对文笔的理解，首先是通顺，基础好，无错字，看起来不会有艰涩感；其次才是加强文字描写。

就是当作者考虑到了如何让读者轻松愉快地看书，增强读者代入感，实现他们所不能实现的梦，可以做到让这些读者爽的时候，那么，读者也会让你爽的。

第四节 几种不能碰的小说题材

×××内容的作品，就是情色作品，其实国家对于擦边球，如果不是特别明显的，还是比较宽容的。

黑暗内容的作品，主要是针对那些带有血腥、阅读起来有很强烈的心理影响，反人类反社会的作品。

白色内容的作品指的是政治。影射政府统治，影射在位及退位官员，反正写这类题材的作者一旦被抓到，你就知道所谓的白色恐怖是什么意思的小说了。

很多作者，不会描写细节，却很喜欢写细节；不会写打斗，却很喜欢写打斗；不知道某种题材需要的创作要求，却很喜欢写这类题材。简单说，所谓作者不适合的题材是指这个作者无法写出这种题材的卖点。而这一点，又可说成是不要写作者没有兴趣的作品。

同人类作品指的是根据某种题材（影视、小说、漫画）的作品，采用它的人物背景、故事情节等设定，重新演绎出来的小说。很简单的一个问题，如果别人写你的续集赚了钱，你会如何处置呢？以己推人，就知道为什么同人作品没前途了。

第五节 从熊猫看书买断标准看基础的重要性

第一，阅读感。阅读感主要体现在长句、长段、对话流上，简单地说就是，如果乱用句段，导致读者看起来不舒服，那么这本书的阅读感就很差。

第二，对话流。很多作者死在对话流而自己却不知道，大家也许都清楚，那种整篇开头的段首都是引号的对话流，绝对是读者最不喜欢看到的。

第三，流畅性。流畅性主要体现在逻辑错误、错字，一本小说如果读起来磕磕绊绊、很难理解的话，读者是无法坚持一直读下去的。

第四，代入感。代入感主要体现在两个方面：第一是主角出场的戏份，有没有太多不重要的人物、情节或者背景设定，冲淡了主角的存在感呢？第二是作者所设计的情节或者文章风格能否迅速让读者产生良好的代入感。代入感的扣分标准最高为2分。

第六节 完本后如何开新书

小说，特别是现在这种快节奏时代的网络小说，需要一个拥有尖锐的情节、显眼的人物、畅通的阅读快感的小说开头！

别再说什么文笔、文采。一个吸引人的悬念、一个有特色的主角、一段有意思的剧情，一切都朝这三个目标看齐，一切与之无关的东西统统砍掉。

我的建议是，如果你的上一本书成绩销量很不错，那么，最好是写一本类似题材的新书，因为你的老书读者，还会支持你同类题材的作品。但是有一点要记住，千万别写续集，那些写过续集的朋友，应该深有体会。

网络小说里有四种常用的开篇手法：第一，重生流；第二，穿越流；第三，无限流；第四，回炉流。

我个人的建议是：作者开新书成绩惨淡的，起码在20万字以前不应该有动摇的心理。除非作者写了10万字，还没有十个收藏，那就真的是题材和作品的问题了。

第七节 用科学的管理方法管理你的作品

第一，要尽量把自己的创作时间安排在早上起床后做的第一件事。尽量让自己在正常的作息时间下完成创作。

第二，我领悟到了小说创作的科学管理方法。把小说的每一个情节当成我们日常工作的内容，再按照重要与紧急程度去划分，我们会发现，其实有时候我们写的内容看起来很重要，其实却是最不重要的。

我先不说哪里是重要、紧急，而是说说这三章作为读者的我的需求。

需求一：认识主角。需求二：知道主角的金手指及文章伏笔。

需求三：被作者的这三章吸引，并阅读下去。有了这三个需求，我们再去考虑重要、紧急之分。

简单地把这个重要紧急的管理理念讲了一遍，主要是希望大家能够合理地利用资源，不要把没用的东西当成有用的，拼命灌输给读者。像那种修炼体系、背景设定完全可以在成功塑造了主角形象，让读者喜欢上这个形象后再来讲述。

小说最重要紧急的事情是什么？是吸引读者阅读。

小说最重要紧急的地方在哪里？是前三章。小说最重要紧急的描写是什么？是读者记住主角这个人。

第八节 架空、历史的创作要点

第一，不要丑化已经被神化的知名历史角色。

第二，如非必要，尽量不要扭曲一些人物的固有形象。

这就是说，尽量小范围地改变人物性格，不要全部换掉，如果要全部换，不如写一本完全架空的历史小说。

第三，历史类的小说，主要卖点是补遗，即填补遗憾。

架空小说可细分为全架空、人物架空和背景架空。

架空历史小说的写作，其实禁忌还是蛮多的，这也是那种纯历史和戏说历史类偏少而架空类比较多的原因。我们在写架空历史的时候，如果纯架空，倒是不用禁忌什么，如果是半架空，尽量不要去颠覆太多东西。

第九节 穿越、重生等八种不同的桥段

大家记住一点，没有人会对一个普通人的生活产生任何兴趣，看小说更是如此。

回炉类小说是当前最流行的一种小说题材，其实这个桥段是由重生演变出来的。但是回炉小说和重生小说的爽点与卖点是完全不一样的。重生小说在于预知，然后攫取，攫取最大的利益。回炉小说在于预知，然后补遗，弥补前世的遗憾。

第十节 浅谈女频作品

女性读者口袋里的钞票相对比男性多，而且对于追星，她们比男性更疯狂。这样一个读者群，其实是相当容易忽悠的。

所以对于有志在女频发展的作者，我的建议是：最好拿个小本子，研究港台剧。

其次是斗争文。斗争文分文斗、武斗。文斗，指的是家庭纠纷；武斗，比如宫廷或者职场这种杀得尸横遍野、鲜血淋漓的。我印象很深刻的斗争剧，比如《我的野蛮婆婆》和《宫心计》这两部港台剧，都可以算是斗争剧。

第十一节 东方玄幻题材的创作要点

第一，别搞大杂烩，在文章开头，至少在100万字以前，别考虑出现西方吸血鬼、魔法师这类角色。

第二，东方玄幻和仙侠、武侠有点儿类似，但是最大的一点区别是，仙侠、武侠类在道或者长生的追求上，是作为主线来描写和刻画的。而东方玄幻则更多地倾向于主角的经历方面。

第三，东方玄幻一定要有一条比较清晰的升级路线。可以这么说，升级路线太过模糊的作品，根本没办法吸引到喜欢看东方玄幻作品的读者。升级路线就不多说了，这是作者给读者设置短期、中期、长期目标的一个方式，如果还不会，那就多学学吧。

我曾经思考过玄幻小说流行的原因，我发现生活中最难受的就是不能随心所欲。读者却梦想着有一种随心所欲的幻境来放松心灵、体验自由。所以，东方玄幻小说要做到吸引读者，就要紧扣“随心所欲”四个字。而要做到这四个字，就必须有一个略微合理、可以让读者推敲的理论体系和设定，不管这体系能否经得起考证。这就是我以前说过的：“情理之中，意料之外”。

如果写小说的作者们都能思考一下网络游戏红火的原因，我相信，不管写什么书都能大红大紫。

第一节 写作目的和心态的问题

作者如果选C，这种心态是我最放心的心态，因为这些人的写作状态最稳定。事实证明，现在的那些大神基本上都是这种心态。因为他们从来不会因为没人点击、没人收藏、没人推荐而感到写不下去。他们会因为一个读者的几句话拼命地写，只为了知音难求。

我们甚至还可以根据前面10万字的内容，把精彩部分在内容简介里体现出来。说明白一点儿，如果你写了大纲，大纲里有完整的故事情节背景、完整的升级体系，主角每一步怎么走都在你的掌控之中，那么，试问瓶颈从何而来？

第二节 大纲和细纲

我写东西，一般都有大纲，因为出版社要看我的大纲。但具体情节却和大纲没多大关系，有时候甚至违背大纲走向。因为在我看来，大纲是一个备忘性的东西，怕忘了后面的情节如何发展而写的纲要。当我发现有更好的情节可以代替大纲里的东西时，我就会适当地抛弃原来大纲里的部分情节。

有更好的情节桥段，为什么我们不用呢？写作时偏离了自己想好的路线，这种情况是很正常的，但是一定要记得你的初衷，或者有更明确的目标才行。

作者在做纲要的时候，一般要学会预设目标，预设目标不仅可以作为推动情节的手段，更重要的是可以让读者产生期待感，追看作品。

高明的作者可以一个又一个地设置目标，力求在读者还没有达到前一个目标满足之前，就已经完成了第二个目标的预设。也就是说，为了满足自己的心理需求，读者会一直追看下去。

总体来说，大纲、细纲、预设目标都是为了作者更好地增强作品的吸引力而服务的，我们不必拘泥于大纲怎么写，只要你记住你的预设目标是什么就够了。

第三节 开头的具体写法

什么叫作老套？就是你刚写几个字，读者已经猜出你后面要写什么，这就是老套。怎样才能让自己的文章不显得老套？那就多看书吧，看个三五千本书，你自然知道什么是老套，什么不是老套。

下面是目前比较常用的几种开篇写法：

一、先抑后扬开始很普通或很惨，甚至是废柴的主角，通过自己的努力，慢慢地爬上世界最高峰。这在网络小说里的凡人流、废柴流小说里最常见。

二、先扬后抑

就是先把主角捧上云端再摔下来，这一般是那种天才转废柴流的作品采用的方法。

三、复仇报恩

这是比较老套的写法，大家基本上都看过，早期的家破人亡武侠小说基本都是这种套路。

四、烘托法

开始主角并没有出场，但是几乎所有描写的目的，就是为了引出主角。

五、楔子伏笔法

先用一个简短的楔子或引子稍微点出文章最主要的伏笔或者背景。

我个人就比较喜欢这种类型的写法，可以先把读者的胃口吊起来，再慢慢地叙述我们的故事情节。

穿越桥段是要换背景的，哪怕是穿越到三天前，背景也已经换了。换背景最忌讳的就是铺垫太多。

写开头，有三个地方要注意：1万字，3万字，6万字。

1万字内，至少要点出一个比较重要的伏笔，主角就算不能在1万字内出场，也必须有足够的铺垫，让主角出场，把所有的焦点都聚集在主角的身上。1万字也就是三章左右，在这三章内，人物名字建议不超过五个，为什么？我想问作者，你看一本300万字的小说，开头1万字，你能记住几个人物名字？与其写几十个名字，读者一个都记不住，不如写一个名字，让读者对这个名字记忆深刻。

开篇大家都会写，但是一定要记住，开篇千万不能形容词太多、太过复杂，这样只会让读者感觉阅读起来很累，而不会觉得作者文笔很好。另外，开篇的时间跨度尽量不要太大。简单地说，就是如果童年的故事没有多大吸引力，那就别写童年。

第四节 如何写好开头3万字

就算再懒的作者，也要写开头这3万字的大纲。这个大纲至少要有主角百分之五十以上的篇幅。

考虑到现在的人看小说是为了休闲消遣，太过复杂的东西千万不要放在开头，越简单越好。

问题在于就算是高手写的大场面，现在也没人看了。真正畅销流行的，都是开头主角出场，甚少有其他配角出现，影响主角存在感。

用一句话总结：在开头3万字，如果能让读者对主角产生好感，那你就功了。而如果有十几个人物名字来和主角竞争印象感的话，这样的小说，成功率会低很多。

已经写了几十万字，怎么修改或者弥补？首先要确认的是，不管是谁，如果写了几十万字，再对开头进行修改，还是有点儿帮助的。怎么修改呢？

首先是基础性错误。

其次是增加楔子，强化主角存在感或者埋设伏笔，和后面我们已经写到的情节串联起来。

第三则是瘦身。

凡是没必要的形容词、人物描写、场景、背景、细节、设定等一律删除。这个瘦身手术，也仅仅限于前3万字，多了没必要，也浪费时间和精力，有那个时间修改，不如写新书了。

第五节 如何优化书的前6万字

一部长篇作品，它的开头就是6万多字。也就是说，我们要想办法把文章开头的6万多字，变成小说创作秘诀里“凤头猪肚麒麟尾”的凤头。当然，这凤头里，还可以再细分出凤头、猪肚、麒麟尾。因此我们对开头进行优化的目标有两个，一是整本书的前6万字，二是整本书的前1万字。

我们整理出开头的纲要后，找出了主线，把支线情节分离，先按照主线来看。整个主线，有没有在开头1万字的地方进行伏笔铺垫呢？没有的话，是不是就要补上去了？整个主线，作者有没有让你的主角、配角成功地刻画出来，在读者心里产生印象，甚至成功地代入到人物的角色成长之中呢？

所以说，优化的第一步骤是提取纲要，然后提取主线情节。第二步就是在你的开头埋入6万字情节的伏笔。第三步则是安排人物刻画，强化人物在读者脑海里的印象。

首先要确定人物性格，确定人物标志性外貌、口头禅及标志性动作。简单说，就是确定人物的属性卡。举个例子：楚留香，男，爱摸鼻子，好色而不淫，智慧超人等。

物外貌描写连续出现四个以上的形容词的，读者要么认为这个作者是在卖弄文笔，要么是在灌水，要么是新手。

在这里要注意的是，千万不要出现有多重性格的人物。

单性格，不断强化的人物；多性格，少做强化的人物，哪一个更容易让读者记住？如果作者喜欢玩多性格的话，不好意思，请看一下你的收藏和订阅吧。

单性格其实不是指单一性格，而是以某一突出特点为主的刻画，其他的为副，而不是多面开花。

在开头1万字最好不要让你的人物名字超过五个。无关紧要的酱油党，我们甚至可以不用给他名字。

我其实很不喜欢用“卖弄文字”这个词来形容那些自认为文笔很好的作者，但是这些作者还真的是在卖弄他们的文字。

如果一个作者在第一章先用一段三五十字的形容词来形容人物外貌，再用两三百字布置一下场景的气氛，然后用三五百字布置一下背景。到此基本上就不说嘴巴尖，而是嘴巴肿了。那是猪头，不是凤头。

所以，开头尽量要精简，不要用那些虚的文字来形容细节的东西。只要有读者愿意看下去，以后你想怎么形容就怎么形容，因为读者已经上瘾了。

多用点儿回车键，键盘不贵，一个才20元。为什么要多用回车键？就是为了减少超长段落的存在，网络阅读乃至现在流行的手机客户端阅读，对段落的要求，跟实体书不一样。

很多作者习惯用全引号开头的对话流写法，但是这种写法，读者有时候很难分辨出到底某句话是谁说的，而且从版面上看，全引号开头的书，读者看起来也会难受。后面会有专门的章节讲述引号开头的错误以及补救方法。

第六节 从标题党看网络文学创作手法中的诱惑性创作

标题党的应用，其实不仅局限于诱惑性创作。它还可以预告情节的发展，甚至误导情节的发展，但是真正的结局却不是读者想的那样。读者通过作者在文章里的布局，误以为是某种结局。

真正的标题党，要做到让人恨不得咬你一口，却又不得不喜欢你的作品。这其中的奥妙，就要求我们经常去揣摩一下标题党的表达方式了。

下面说一下标题党的禁忌。

第一，千万不要有过分×××的东西存在，这样会导致你的作品印象分下降。

第二，标题党可以用，但是不能轻易用、多用。

第三，标题党应用的时机要对头。如果你写了一个悲伤的情节，然后突然插入一些喜感的东西，那么整体作品的氛围就会被打乱。

隐藏关键情节比较常见的手法就是掐高潮。如果一个作者不会掐高潮，让读者有看下一章情节的冲动的话，那么他写的书是很难红的，因为这本书缺乏一种期待。

第七节 顺眼——谈文章的画面感

一本书，如果2000字一章的篇幅，只有三四个段落，每个段落七八百字甚至上千字，作为作者的我们换成读者的角度看，你能读下去吗？

一个单句，也就是连在一起没有标点符号的句子，有20字以上，甚至有的超过三四十字，谁有那个耐心读下去？一本书，错漏百出，前言不搭后语，形容词一大堆却分不清文章的主宾，说白了就是不知道作者在讲什么，这种书谁看得下去？

千万不要拿大神们的红书来做对比，我们如果有大神的名气，随便找个人敲出来的文字也能卖钱。

那么，什么样的作品才有好的画面感呢？

第一，不单调。这个不单调，不只是指对话形式不能全用引号开头，还有对那些喜欢用名字灌水的，喜欢用形容词灌水的。

第二，不要有过多密集的文字和段落。

这就是文章画面感的重要性。其实，说白了，无非就是单句、复句和段落短一点儿，描述的方式多变一点儿，别太单一而已。

第八节 网文分段技巧详谈

网络小说阅读和书或者报纸阅读不一样，如果无法体会长段落的危害，请找一个十行甚至二十行的大段落读一读，就能体会到长段落的危害。

纸质媒体没有辐射，没有电脑屏幕、手机屏幕的反光，看一整天眼睛都不会累。而在网络上阅读，电脑屏幕反光厉害，辐射严重，而手机、电子阅读器的屏幕更小，更需要考虑读者的眼睛是否受得了。所以网络文学为了能让读者眼睛在长时间阅读时得到休息，就必须对分段做处理，让读者在看到段落结束的时候，有短暂的休息时间。

在阅读上，网络文学和传统文学有很大的差别，大部分的神级作者都不约而同地采用了“一句一段落”的分段方式。

张三缓缓抽出了他手中的长剑……

一寸……两寸……

三寸……每拔出一寸，就会有一种无形的压力压在李四的身上。

上面这个例子，可称之为蓄势，利用段落来蓄势。

还有一种则是简单地在两个段落之间加一个空段落。这个技巧最大的好处就是在描写一些重要的慢镜头画面时，能够起到至关重要的作用。

“哧——”这是剑刺入肉体的声音。“哧——”

这是剑刺入肉体的声音。

分段的用意就在于不会让读者感到疲劳，不会让读者第一眼就把书丢掉，最后才是如何利用分段技巧来增强作品的吸引力。

第九节 人物刻画的几点心得

一忌变。性格变化太过厉害，容易引起读者反感

二忌乱。即主角的性格混乱。

三忌纯。纯恶纯善的主角，前者文章黑暗，后者感觉不真实。

四忌没有聚焦点。李寻欢这个名字，我总会想起一双修长洁白的手，用小刀刻着木头。

有的作者，一开始就把主角从头发到脚底板都写得清清楚楚，洋洋洒洒几百个字——我似乎也做过这样的事情。但是我后来发现这样根本没用，太多的信息，读者反而无法接受和记忆。作为主角，在整篇文章中大部分镜头都是他的，为什么偏偏要在开头把一切都塞给读者呢？

谈完主角，谈配角。配角的人物塑造其实和主角差不多，不过由于主角的特殊性，所以无法进行多方面的塑造。

纯性格的配角，有时候读者反而很喜欢。在大家的脑海里，黄药师的邪，西毒的恶，印象都很深刻。把人物写活，除了利用这些特征以外，还可以采取一些方法。

反衬，就是用一个很鲜明的角色来反衬另外一个角色的存在。就好像一个读者恨不得他死的角色，谁要是砍了他，这个人说不定就能得到读者的认同。

聚焦，通过多方面一点儿一点儿地把人物的特征组合起来，最后形成一个鲜明的形象。

烘托，就是通过别人的言论、口述行动来曲折表现出人物的特征。

人物的塑造，一定要谨记人物的语言、行动必须符合他的身份、地位、学识、个性。“关羽邪邪一笑，眼里露出色迷迷的光，朝貂蝉扑了过去。”类似这样的描写，如果是×××，我都不想看。如果不是×××，我更不想看。因为它颠覆了我脑海里关羽的形象，让我无法接受。

心理描写是刻画人物的一种重要手段。不过要记住一点，不要对人物有太过频繁的心理描写，这样会导致人物变成一个自言自语的傻瓜。

环境的反衬，更是刻画人物的一大利器。

第十节 起承转合

起承转合最常用在评书里，评书里的“预知后事如何，请听下回分解”这种掐高潮吸引读者的手段，本身就是起承转合的应用手法。

起是开头，不仅可以作为整个文章的开头，也可以作为文章下个情节衔接的开头。

承是承接，在结构上起缝合传递的功用，更是文章的铺垫和蓄势，使得后面的情节更好铺展。转是转折，指结构上的跌宕和作者思路上的转换（由事及理、由景及情、由物及人）。

合是结束，简单说可以理解为每一个章节的结尾部分。

电视剧每一次结束的点，都掐在了读者好奇心最蓬发的点上，为了满足自己的好奇心，你不得不在明天的同一个时间段打开电视，观看续集。

当我们有意识地在文章整体结构上进行启发性的开头，吸引读者阅读，做好承接和转折的中间部位，让读者不会因为平淡的叙述而导致失去阅读兴趣，在结尾部分做好情节的结束和下一次情节的启发启动，这样连贯性的“承、转、起、合”所描述出来的文章，才会是一篇丰满瑰丽的文章，而不是干巴巴、像无数个小情节拼凑出来的文章。

第十一节 金手指

其实穿越不仅是一个噱头、一个开始，更应该是贯穿文章始终的一个金手指。不管主角从哪里穿到哪里，作者都会利用穿越，让主角拥有一个与穿越世界不同的优势。这个优势就是我们点石成金的金手指。几年后穿几年前，这种重生是最常见，也是金手指用得最好的。通过对未来的先知先觉，来弥补以前的遗憾和完成自己的梦想。

一本书好不好看，首先讲的要合理，哪怕歪理也是理，只要作者能说通就行。

其实金手指的作用，就是让作者能够自圆其说，别小看这四个字，这四个字是一部小说好坏的最高标准。

那么，可以无限制地使用金手指吗？答案是否定的。原因很简单，你看到一个人在天上飞，会有很多人惊讶，可是看到几亿个人在天上飞，你还会惊讶吗？

开头三章是最需要金手指的地方。没有人会去看一本几十章主角还平凡得像路边的一棵野草般的作品。这也是网络小说盛行之后，穿越重生成为大部分作品的开头的原因。因为你只要把所有的不合理都推向穿越重生就行了。

作者预先埋设了一个巨大的不合理，让读者接受之后，就可以用这个不合理来解释一切不合理的事情。

因此，如果大家写作的时候，感觉到自己的创作陷入了瓶颈，可以思考一下，是不是金手指出了问题，是不是需要用一个更合理的金手指来解决问题，还是需要减少金手指的出现，来调整读者的情绪呢？

第十二节 主角，你在干什么？

这几年，我看过的新人新作，大概在1万部以上，我发现百分之五十的作者，第一章交代了大量的背景和设定；百分之三十的作者，第一章出现的人物超过三个；百分之二十的作者，第一章是以主角为主要描述对象。而这些作品的成功率，则是以主角为主要视角的作品成功率最高。

曾经有人跟我说，《斗破苍穹》的第一章，出场的人物很多啊，但他还不是那么红？是的，这本书出场的人物很多，但这些人物的出现，是为了铺垫主角的存在感。如果作者能够做到不影响主角的存在感，以及足够多的忠实粉丝群体，自然可以学习《斗破苍穹》的做法，用衬托铺垫的方式来刻画人物。

前1万字是读者对主角产生兴趣，产生代入感的篇幅。这1万字，你的主角在干什么，才能让读者迅速产生兴趣和代入感呢？1万字涉及两个目标：短期目标和中期目标。也就是说，至少要完成一个短期目标，并且拉出一个中期目标，让读者产生期待感，这样才能容易代入并产生兴趣。

这就是作者的掌控能力失调造成的，没有按照最重要的事情去办，疲于奔命，老是去填坑，最后形成尾大不掉的感觉。

其实在这里只需要做一件事：明白你的主角的最终目标即可，其他的事情可以让主角的手下人、亲戚朋友去帮忙完成，一句话的事情罢了。

第十三节 第一人称创作优劣详解

30万字是第一人称小说的坎儿，基本上大家看过的第一人称实体小说的字数，都在15万-25万字。有谁看到超过30万字以上的第一人称小说卖得很火？

超过30万字的第一人称小说，写作的压力至少是第三人称的十倍以上，当然，作者可以无视写作压力，但读者同样也可以无视你的作品。

最常见、也最搞笑的第一人称漏洞，当属上帝视角：我转身离去，却没有看到他嘴角那丝阴狠的冷笑。又或者是：我没有看出他是女扮男装。这种视角错误，几乎可以在所有的第一人称作品里找到。

镜头单一则是第一人称的一个败笔，作者无法描写主角不在现场的场景，当然，作者可以通过旁白、推断等方式，来还原这个场景。因此第一人称最常见的也就是推理类的小说。

其次，第一人称最让人诟病的就是情节发展缺乏动力，人物，尤其是配角缺乏个性。

然后，如果看到“我”突然间出了什么危机，是不是感觉很郁闷难受呢？这就导致主角一帆风顺，文章失去了高潮起伏的看点，后续内容用脚指头都能猜出来。

第一人称小说缺点很多。这个缺点是在长篇小说里产生的，如果是中短篇小说，反而变成了优点。很多在市场上热卖的小说，都是第一人称的短篇。这个短篇，是指网络文学意义上的短篇。网络小说，100万字不算多，200万字不嫌少，300万字刚刚好，500万字实在爽，1000万字跟得累，3000万字我就跑。刚完本的《仙逆》，1000多万字，如果用第一人称来写，读者不看到吐，作者也写吐了。所以，如果有志于网络小说创作的作者，千万不要把自己的小说写成第一人称。

现在说一下一些作者总结出来的采用第一人称写作禁忌：（一）布局庞大，气度恢宏的大背景小说，忌用第一人称。（二）主角语言过多的小说，不宜用第一人称。（三）15万字以上的长篇，慎用第一人称。（四）出场人物过多，需要转换场景和视角，忌用第一人称。

第十四节 修真仙侠小说的元素和借骨换皮写法

写小说其实就是换汤不换药，把皮换掉，仙侠可以变成都市，也可以变成奇幻，转换一下背景，那就是一种新的题材。这就是借骨换皮写法，借别人的骨骼，蒙上一层新皮，就变成了另外一本书。

提炼出元素之后要干吗呢？把这些仙侠的元素整理出来之后，我们就可以设计情节，把一块块骨头凑成骨架。

所以不是你不会写小说，而是你没弄清楚你要写的小说需要用到的元素是哪些，如何巧妙地组合这些元素，使之成为一个好看的故事。

第十五节 都市类小说的创作要点

网络小说可以分为四大类，分别是都市校园、玄幻仙侠、奇幻魔幻、架空历史。现在所有的网络小说类型，其实都是从这四大类衍生出来的。

都市小说的第一个创作要点是代入感。在一个和读者切身类似的都市背景里，代入感永远是排第一位的。

为什么都市小说里官场文、重生文、黑道文最流行？其实就是代入感在作祟。

读者在看官场文的时候，他们会深深陷入主人公从低级官员到高级官员的进步成长过程中，因为当官是许多人的梦想或者是许多人的长辈的梦想。而这个梦想无法满足的时候，他们往往会找一些精神寄托，而官场小说就满足这种精神寄托。

都市小说的第二个创作要点：看+变=与众不同，写出与众不同的作品。

写都市小说的人很多，基本上所有的都市分类题材都有人写过。如何写出与众不同的作品杀出重围呢？问题是很多新人作者看过的小说不到百本。试问阅读量如此少的作者，你虽然自认为写出来的东西是与众不同的，可是你知不知道，外面还有几万个、几十万个作者在创作都市类题材的作品呢。

我们看书的时候，其实可以把每一部作品的爽点记下来，这对我们以后的创作会有很大的帮助。

用首打油诗来讲一些没讲到的地方：“凤头猪肚麒麟尾，错字要少句段短。没有虐主绿帽文，稳定更新不要断。”

第十六节 作者成神秘诀——存稿

有存稿的作者想更多少就更多少，爱更多少就更多少，甚至跟别人抢占排行榜的时候，也可以拿存稿砸晕读者。

四、When：什么时候才需要存稿？

1. 创作速度慢。2. 情绪化、倦怠症严重。

3. 应对突发事件。4. 有计划的活动，如结婚生子等。

爆发更新是很多大神作者都会用到的更新技巧，一般是为了夺取排行榜、满足读者要求、节日活动、作者运营活动，等等。

第一节 从泡妞来看网络文学的小白文和内涵文

如果一个男生跟一个素昧平生的妹子大谈他的理想、他的思想、他的才华、他的相貌、他的财富，等等。然后跟她说你要和她发生关系，这是谈恋爱吗？不，这是在强暴。

我想问这些内涵文的创作者，你在你的文章里加入了对人生的感悟、你的理想、你的思想、你的所谓内涵的东西——你问过你的读者，他们愿意接受吗？读者是来看小说享受轻松愉悦的生活，不是来听你说教的。

很多书，作者已经全免费了，但是读者还愿意花钱打赏，那么，这本书至少比那些蕴含了很多大道理大规则却没人愿意买的书好无数倍……所以，不要鄙视所谓的小白文，也不要高看自己写的所谓内涵文。当很多读者愿意花钱购买一本书，那么这本书就必然有它存在的意义和成功的原因。

第二节 冰云老师教你怎么泡妞

古人有句话说得好：“世事洞明皆学问，人情练达即文章”。其实泡妞的手法可以用来写小说；写小说的手法也可以用来泡妞。只要你明白你的用户需求，不要弄人家不喜欢的东西，自然会有很多人爱上你。

第三节 目标

升级体系是一个贯穿文章始终的目标，它具有短期期待目标和长期发展目标，不过少了中期目标。因此，写得好的作者，一般会在文章中间穿插副本写法，安排一些任务。

当主角成功晋级完成预定目标，读者就会产生一种满足感。这种设置目标、突出目标的存在、为读者点明方向的作品，节奏感自然就很强了。

第四节 预知后事如何，请听下回分解

如果两个章节连在一起，你会发现这只是一个平淡无比的情节，却因为拦腰一斩，便产生了高潮的感觉。这其实是利用更新的时间差，制造出高潮气氛，属于有点儿偏门的创作手法了。

这是一个故事的完整架构：伏笔→读者入陷阱→思考结局，开始阅读→作者布局→解开一个又一个的小伏笔→揭开最后的伏笔→高潮。作为作者的我们，可以在整个文章架构中设置无数的关卡，掐住高潮，吸引读者不断地阅读下去，直至这本书完结。

掐高潮就好像给人挠痒痒，挠一次两次对方会笑，但是你挠久了会产生两种效果，第一种是对方已经麻木了，第二种是对方会生气。所以，掐高潮不能过分，如果每一章都用掐高潮的手法，那么读者就不是心痒难耐了，而是心火上升。

头出火还在掐。过犹不及。个人以为，一本书每章3000字左右，二十章也就6万字，一个中等高潮。我们在结尾的时候，掐住这个高潮点，并且埋设相应的伏笔，吸引读者掉入我们设置的新布局里。每两三万字，有一个略微小点儿的中等高潮，在这里也可以掐上一次。

第五节 爽点

这就涉及爽点创作的一个手法——先抑后扬。先弄一个主角的身份永远也无法触及的女性角色（如冰山女，小龙女之类的）做好前期铺垫，让主角近乎丧失了泡到这个女性角色的信心，读者甚至已经放弃了这个人的时候，作者的笔锋突然一转，女主轻轻地给主角一个吻。和大量的性描写相比，读者更愿意看到这样一个吻。

第二种爽点是物品获得的满足感。

我曾经说过，装备法宝之类的获得是一种满足感，这是作者制造给读者的爽点之一。这种爽点重点在于满足读者的极品装备收集癖好。这个极品装备包括物品，也包括人、人才、美女。

我记得《无限恐怖》的作者曾经说过一句话：所谓剧情也可以理解为在追求爽的过程中，发生的不得不说的故事。一本小说的主线，其实就可以概括为追求爽的过程。

第六节 气势

气，就是一鼓作气，提升人物在读者脑海里的印象，不断地成长，有目标地成长，让读者对角色的下一步发展产生兴趣。所以，那些开头搞得恢宏无比的场面，人物出场众多的情节，场景转换频繁的作品，都是没有在开头一鼓作气，让读者接受你的主角。这种作品的成绩，可想而知。

新手总想把一切都交代清楚，老手容易犯上一本书灌水的习惯延续到下本书的毛病。对于这两者，我建议去思考一下，你的气感足不足？能否在三五章内让读者疯狂地想知道主角下一步要干吗？

再说第二个主题势。这个势，指的是大势、局势或格局。

第七节 埋设伏笔的几个技巧

埋设伏笔是写小说最重要的创作手法。可以说，没伏笔的小说，根本没有办法持续吸引读者追看，特别是长篇连载的网络小说。如何让读者追看你的作品，比如何写好一本小说更加重要。

一、我们需要一个用来记录文章出现过的伏笔文档。

这个文档就相当于一个备忘录。有人叫它伏笔大全、挖坑大全或者埋坑大全。反正不管怎么叫，有了它，哪些伏笔曾经出现过，有没有完善，什么时候准备完善都写得清清楚楚。

二、伏笔得分时间段。

我们要对伏笔影响的时间段有一个初步的规划。读过《目标》这一课的作者肯定知道，目标有长期、中期和短期之分，伏笔也应该要有长、中、短三种，因为伏笔本身就是引出目标的创作手法。所以，这个时间段作者要有一个底，这个伏笔能够影响全文，那个伏笔只能对这十几章有影响，另外一个伏笔则可以影响十几万字。这些伏笔的规划，一定要弄清楚。

不是你想不到解决的办法，只是你没换个思路去想而已。考虑到现在的读者阅读快感，我们在埋设伏笔的时候，要注意不能有太长的伏笔埋设。主线长期伏笔，因为是主线，所以读者都能接受。但是支线伏笔，尽量不要拖沓太长，以免读者遗忘伏笔，最好在读者记忆比较深刻的时候，引出伏笔并解决。

第八节 八卦在网络小说里的应用

说书人最常用这种手法，他们通过说书把不方便用主角出场的东西用话语带过。梦入神机创作的作品《永生》里，经常会在主角争斗的时候，用其他人的议论把双方的资料讲述出来。这样写的方式，避免了读者看非主角的设定，也强化了看似激烈，其实很乏味的争斗描写。

读者看到这个桥段，觉得有趣，想和人分享，那么就会向他的朋友分享，从而达到利用读者八卦心理推广我们作品的目的。

其次，在需要缓解读者阅读疲劳的地方，可以通过八卦传播的方式，描写一些背景、设定、人物资料等读者不是很喜欢看的细节。

第九节 五行在网络文学上的应用

写小说，首先要获得读者的基本认同。这个基本认同，就是文章的合理性，文章所采用的规则的普遍性认知，这是很重要的。当读者看到某作者竟然连基本的道理都写错的时候，那么他对这本书是很难产生好感的。

五行的四个基础是生克侮乘。

生：水生木，木生火，火生土，土生金，金生水。

克：金克木，木克土，土克水，水克火，火克金。

侮：就是反克，比如水克火是常理，但如果火大，水就被克了（这也是不少五行初学者所误解的）。乘：用得比较少，简单说就是五行中的某一家独大，违背了五行的生克反克常理。阴阳五行学说如何应用在小说中呢？

第十节 从开店到商业化写作

本节要讲的是如何迎合用户需求，如何制作用户需求，如何满足用户需求。根据开店所需要的一些步骤，就知道其实纯商业性的小说是很好写的。不管是什么东西，它都有它的价值。有价值，必然会衍生出商业价值。有价值的东西，商业价值往往是成正比呈现的。

如何挑选自己作品的发布平台是一门学问。但是有一点可以肯定的是，大站机会多，但是争取资源的人也多，如果推荐资源不够的话，在现在这种动辄几万本更新的时代，很难成功。小站的机会少，但也有小站的好处，就是推荐资源相对丰富，拥有更多的展示机会。

所以，针对读者群喜好和口味，尽量别在小说里写太多变化过大，读者群体喜好并行的题材和背景。有人开头写武侠，然后冲破先天，进入修真界，修真后破空飞升到了仙界，之后修炼到了神界，最后来个东西方神界大混战，这样行不行？

行，但也不行。行，行在哪里呢？

武侠、修真、仙侠、神界，这些其实是东方玄幻大背景下的小背景，属于一脉相承的东西。至于后面的东方神界和西方神界混战，说实话，读者看到了这里，你就算乱写他都认了，反正读者已经习惯看这本书了，直到看完为止。不行呢？哪里不行？

其实很简单，在现在的市场情况下，以武侠开局很容易悲剧。个人的建议是，类似这样的线，应该先在前面点出修真仙侠的玄幻味道，吸引喜欢玄幻的读者阅读，之后再迅速开局，以武破碎虚空。

小说的开头一直是我很重视的地方。单是与小说开头相关的课程，我都说了不止十次。在3000字里，让你的读者对你的主角产生深刻的印象，能做到吗？在1万字里，让你的主角去做点儿能够体现他性格特征的事情，增加读者代入感，能做到吗？在3万字里，完成背景设定的初步描述，且不会影响前面的读者代入感，能做到吗？能不能把开头的场景描写、细节描写往后面移一下呢？

第十一节 如何在小说里夹杂私货

何谓私货？与文章正文主线无关的作者人生感悟、心路历程，以及人生经验，等等。最常见的私货是在文章的每一章开头来一句格言；或者在文章的结尾来个感慨。

私货的坏处：

第一，严重破坏文章结构。喜欢写私货的人，很容易感情用事，会把他的情绪感悟倾泻在文章里，导致文章的流畅性被破坏。

第二，脱离主题，读者未必想看。我看的是玄幻小说，作者突然抒发了一大堆东西，我觉得脱离了主题。

第三，私货的量大了。过犹不及。天天吃肉，偶尔吃点儿青菜还是可以接受的，但是叫一个天天吃肉的人天天吃青菜，那就没意思了。

第四，夹带私货变成给读者上课。

第五，角度问题导致私货是一种可笑的感悟。

评价。

请记住，留住有用之身你才能做更多的好事，你想实现文以载道，首先要让你的读者接受你，而不是写读者不喜欢的情节。

二、如何在文章里夹杂私货？

第一，建立支线情节。这是夹杂私货最好的办法。

第二，反讽手法夹杂私货。

也是刚才的私货，可以利用一对极其令人讨厌的夫妇来描述。让读者从心里鄙视那种行为。第三，不要让读者看出你夹杂了太多的私货。

第十二节 期待感，让你的作品能够引人入胜

第一种引人入胜的手法是连环伏笔，一环扣一环。

第二种引人入胜的手法是误导、诱导。

第三种引人入胜的手法是预先给予一部分好处，让读者感觉主角可能得到更多的好处。

第十三节 学会给你的小说打补丁

用最需要吸引读者的地方来写读者最不喜欢看的情节，这样的漏洞基本上是补不回来的。

第十四节 破局——小说写不下去，卡住了怎么办？

卡文的原因有很多种，但是解决卡文的手段只需要以下几种比较常用的方法：

第一，猪一样的队友。让对手或者对手的队友自己出错，解除无解的迷局。第二，神一样的帮手。敌人的敌人、刺客，随便制造出对手的敌人。

第三，空间场景转移。直接切换场景，换到下一张地图。

第四，失忆法。这个其实也相当于换地图。这里还有一个斩前缘的手法，就是把之前散掉的线索全部砍断，避免小伏笔过多，导致文章结构过散。

第五，延长时间法。大家看电视电影，经常会突然蹦出个十年后或者十八年后。这就是利用时间差把之前的伏笔完全埋掉，想用的时候再拿出来。第六，开会摊派法。这个办法是给那些分支线极度多的新手准备的。在文章结尾的时候无法结尾，这个办法也挺有用的，逐一把之前的伏笔用摊派的方式分配给很多人处理，过个几天，这些人逐一汇报，说已经把事情解决了。

第七，化敌为友。这个只需要制造种种机会，让主角的敌人遇到危险，就可以化敌为友，也可以直接让对手喜当外公，最后没办法，只好乖乖和解。

第十五节 给你的作品换件衣服

我们用一个最通用的网络文学题材为例，就可以看出，网络文学的题材其实只是一个壳。这题材就是网游小说。想必大家都或多或少地看过网游小说。大家是否发现去掉网游这个通用的壳，这本书能变成另外一种题材？

第十六节 同人类作品及伪同人作品的创作要点

什么是同人作品呢？在原创作品中的一些被塑造的虚拟人物在二次创作下，扮演不同的故事。二次创作的作者不是原创作品的创作者，因此二次创作的作品就被称之为同人作品。简单说，就是作者看到了别人的作品，然后自己萌生了续写或者其他想法，根据这个想法进行二次创作。

在我眼里，同人作品和第一人称作品都是用来练笔，而不是用来赚钱的。

所有同人作品，除非获得原作者授权，否则版权是属于原作者的。你不把它用于商业用途，作者管不着，但如果你赚到钱了，作者感觉不爽就会告你。

作为同人类小说，人物的性格已经被前作固定好了。

原著小说在前面，读者总会把同人作品和原著拿在一起对比。

但是同人类作品还是有优势的：

首先，同人类作品有一批忠实的读者群体。其次，同人类作品中，人物性格和背景设定等已经在前作体现，读者要写的，就是依靠这些来写，就省却了很多麻烦。

第三，同人类作品一般是以弥补原著遗憾，又或者是改变主角命运，又或者是续写。

第一节 真邪：关于挖坑

所谓陷阱、坑，就是伏笔和悬念的通俗说法。简而言之，就是那些足以让读者追文的动力。读者追文的原因很多，弃书的理由最多的恐怕就是不好看。读者基本懒得说明不好看的理由，只是会用行动表示。我们作者却不能偷懒，要弄清不好看的理由究竟何在。

坑分为大坑、小坑、明坑和暗坑。听起来复杂，其实四种都是可以互相转换的，名称只是为了陈述方便，说不定一个坑就具备以上四种属性。

先从小坑谈起。小坑可以随手制造，也可以随手填掉，放着不管有可能会成为大坑，也就是通常所说的伏笔，时不时地提一下，却不去解决，那就会成为悬念，读者遇到这种情况最为抓狂，因为他看不到结果，就必须得追下去。

至于暗坑，就是那种大多数人都看不出这里有文章可做的地方，比如岳灵珊的山歌和方言，至于碧灵剑被令狐冲打下山坡，反倒是作者的障眼法。

章节悬念只是线，情节悬念才是面，谋篇布局如果不用点儿心思，仍然是留不住读者的。

第二节 石榴×××：降低网络言情小说扑街的成分

女频文的名字一定要起好，名字一定要狗血，有多狗血起多狗血。

现在的网文不只是言情系列的，还有各种类型的文几乎都会加一些暧昧的擦边场景。至于这个擦边的度，很多人都把握不好。因为一不小心就会被“和谐”了。

第三节 大杂烩——简评无限流小说

广义的无限流小说是以各种影视作品、文学作品作为一个个副本，然后以类似任务发布系统的主神系统和一群队友在这些副本里拼斗的小说题材。

写无限流的小说是比较简单的，就是很单纯地发布任务，完成任务，顺便给主角多捞点好处，只要写顺了，就能掌握这种题材作品的精髓。

当一部小说让读者感觉别扭，其实他已经拥有了扑街的潜质了。无限流小说还有一个最致命的问题，那就是版权问题。除非是全部采用已经没有版权保护的作品来作为无限流的世界，否则无限流的版权问题就足以让你的小说丧失更大的发展空间。

第四节 《傲世九重天》——回炉流经典开局

一本书的成功，也许有方方面面的原因，但如果读者无法对主角产生良好的第一印象，那么，成功率就会下降。所以，对于那种开头一堆背景，几十个人名的小说，对于他们的失败，其实早就已经注定了。

回炉流作品中回炉的意思是重新铸炼，弥补不足，追求完美。回炉流的作品爽点也就在于预知后事发展，提前做出变化和应对，使事情走向好的结局。

第五节 解析《斗破苍穹》这本书为什么这么红

秘密是：不断地给主角制造压抑，然后不断地解开压抑，从而让关心主角命运的读者感觉到快感。

第三节 如何抓住读者心理

千万不能想更新了就更新时间段得稳定，要有固定时间。只有每天固定一个时间段更新，这样你才能让你的读者对你的作品产生一种习惯。可以用网站的定时更新，让你的章节发布持续稳定在某个时间段，让读者习惯你的节奏，跟上你的节。

第五节 满足读者的四种需求

第一，不要让自己的作品有低级错误，影响读者阅读时的心情。这一点是我讲课的时候说得最多的。

第二点要求是满足读者生理欲望的情节描写。这个生理欲望，不只是×××描写，更多的是恩怨情仇，报恩、报复、爱情、友情、仇恨，这些都是读者的生理欲望需求。

第三点要求是制作读者阅读需求，从而掌控读者阅读情绪。在文学创作里，这种手法叫作布局。在我讲过的课里，这种手法被我分成了“起、承、转、合”四个步骤，形成一个完整的布局。

最后，用一句话概括：能维持读者的阅读情绪和阅读快感，甚至能引发读者的阅读欲望和阅读期待，那么，这样的网络小说就成功了。

第八节 教大家如何烂尾

烂尾是网络小说里常用的一个名词，意思是作者没有完美收官，留下了很多陷阱和伏笔以及坑没有解决。也许有作者会说，烂尾是一件很不好的事情，我的看法却是相反，“太监”伤人品，不如烂尾草草结束。

而半途而废的作者，永远都觉得自己的作品是最棒的。也就是说，半途而废的作者，永远活在扑街的状态里，他很难站在超越扑街的角度去科学地看待自己的作品。

第九节 幸福感

幸福感看起来好像跟写小说没什么关系，但在我个人看来，把握小说给予读者的幸福感，那本身就是一部小说最成功的地方。

第二节 如何评论一本书

什么是评论？评论是一个读者对一部作品做出的品评。这就是今天的主题：用读者的眼光看书，用读者的角度去挑刺、去夸奖作品。

第三节 如何对待评论和书评

1. 重视书评所指出的错误，能改正想办法改正。

2. 重视读者的意见，如果他们的意见比作者本身的设想还好，不妨采纳应用。3. 书评只是浮云，浮云飘在你头顶，也许可以为你遮太阳，但是它不能起决定性作用，别把书评太当一回事。

第四节 如何合理利用广告推广作品

不过我对广告词有几个建议：

第一，简单凝练易懂，无生僻字，无错别字。第二，字数控制在30个字左右，因为还要附上作品网址链接。

第三，广告词要能突出你想要告诉读者的东西，可以吸引人的东西，当然，不建议以×××来吸引人，因为一直严打。

第五节 仙侠的题材与卖点

最后讲一下都市仙侠类的一些创作要点：

第一，别写大学，学院派作品现在已经很少有读者看了。第二，尽量添加新意。

第三，别老是混在夜总会那些地方。而这些往往是那些都市仙侠的败笔。

第六节 文学的营销推广和资源整合

从唐家三少的成功，我们可以找出一个营销推广的模式：以细水长流，稳定不断的更新，坚持打造自己的品牌，品牌打造好了，自然写什么都能火。

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