这部戏似乎将人物的性格变化以及人物之间的互动把握得很好，让人觉得这部戏里每个人物都栩栩如生，似乎就是生活中之人。我比较讨厌看一部戏中，很明显地将人物分为正面和反面角色。这部戏中，自然也会有正面和反面角色，但是即便是反面人物，也隐约交待了此人物性格变化的原因。 令我印象最为深刻的是安陵容和沈眉庄。两个人物的正式出场，给我的印象却与后来她们后来的性格发展相反。起初在我看来，安陵容应该属于小户人家出来的女子，能够忍气吞声、忍辱负重的那种；而沈眉庄是大家闺秀，所有的仪态都是来自良好的家教，遇事都是小心谨慎，性格温婉。随着故事情节的发展，安陵容暴露了自己自卑的心理，因而她比任何人都自强，结果就是如甄嬛所说“太过自强便成了自戕”，她在被皇上禁足之后服苦杏仁自杀。而沈眉庄在自己对皇上的感情一挫再挫之后，她对皇上极度绝望，转而追求自己的精神世界，远离宫廷的争宠，她俨然一种大家闺秀的高傲傲立于世，让太后也替她惋惜，最后她竟然主动委身于温太医，生下了她和温太医的女儿。 后来甄嬛越来越不真实，包包括果郡王。 相比之下，浣碧的角色比较真实。她的母亲和甄嬛父亲私通，生下她，因为母亲是罪臣之女，所以她为人处事都很小心，但是正因为如此，她并不满足自己的现状，希望靠自己的运气和力量嫁个体面的男人，好改变自己一生的命运。她一开始献媚于皇上，然后还帮助曹贵人陷害自己同父异母的姐姐甄嬛。再后来，她希望嫁于果郡王，即便果郡王心有所属的人是她的长姐甄嬛。这个角色按照世人的说法是：心比天高，命比纸薄。大家有没有觉得她这个角色的选角正是一个丫头面孔。她虽然长得清秀白净，但是却不太懂诗书，心机根本无法和甄嬛相比。我感叹：如果真如戏中说，流朱、浣碧、甄嬛是一起长大的，为什么其他两位丫头和甄嬛在学问上相差这么大呢？难道这就是世人的龙生龙、凤生凤的等级观念吗？也许此剧的作者本身就给了角色不同的划分：什么样的人就应该嫁什么等级的人。什么样的人就应该娶什么等级的人。 皇后这个角色，在戏里一开始，很窝囊，似乎还要忍受华妃的耀武扬威。后来才知道这皇后也不是什么好鸟，害死了自己同父异母的妹妹纯元皇后。这个人物塑造得还不错，但是选角用了香港演员，在对台词中，明显感到和大陆口音不同，在看她对台词的时候，怎么觉得是在看《宫心计》阿？不过，她的形象还是符合皇后的样子的：不妖艳，普通的女子长相，有点像历史上的隆裕皇后。
“云想衣裳花想容， 春风拂槛露华浓。”
秉性最善、心灵最纯、长相最美、是皇帝的最爱，是真、善、美的化身。 可就是这样一位子却早离凡尘，也许此人只应天上有吧。她注定是铸就瞬间永恒的昙花，成为帝王心中永远的痛。可能是没有任何人能将纯元的美演绎出来吧。所以导演只是让她在剧中口口相传而没有这个角色。
纯元皇后——“落花不是无情物，化作春泥更护花”。
宜修皇后——“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”。
本应是国色天香的牡丹，一国之母、母仪天下。可是却手段阴险、口蜜腹剑，最终落得失去牡丹的国色，“禁足景仁宫，生死不复相见”的结局倒与“牡丹仙子”被武后贬到洛阳的境况巧合相似。也许是一种讽刺吧！ 华妃年世兰——“不摇香已乱，无风花自飞”。
风华绝代、出身尊贵的华妃，专横跋扈、气焰嚣张。只因她的荣宠关系着大清社稷安危。对于一个妃子这是福，可对于一个女子这却是悲。当她的一切伴着“欢宜香”一起焚为灰烬时，她又是那样可怜，可怜到让人怜爱。就像风中娇艳欲滴的蔷薇花儿“无力卧晓枝”。她的一生不得不叫人感叹——人生如戏，芳华如梦。
惠妃沈眉庄——“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”。
曾经憧憬、曾经风光、曾经热烈…… 一次生与死的洗礼，洗尽了一切尘世浮华，洗涤出一枝“宁可枝头抱香死”“蕊寒香冷”的秋菊佳人沈眉庄。沈眉庄能在争纷不断的后宫中修炼出清冷傲骨的气质，敢于越轨追求真爱，的确让人佩服。 鹂妃安陵容——“海棠依旧？应是绿肥红瘦！” 安陵容凭不出众的容貌、低微的出身、一步步处心积虑、甘居人下，爬到鹂妃的位子实属不易。但她排错了队，走错了路，最终无善果。其实害死安陵容的不是皇后，不是甄嬛，是她自己。正所谓“悲剧的性格造就悲剧的人生。”回首刚入宫的蓉儿凭着头上淡淡的海棠花被皇帝选中，一路走来，始终是“绿肥红瘦”对手太强了，硬撑下去没有好结果。
敬贵妃冯若昭——“莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣”。
“人贵有自知之明”敬妃最清楚自己是皇帝放在后宫用来牵制华妃的一枚棋子。正是因为她心如明镜、本性善良，又机缘巧合的抚养了胧月公 主，才使自己静立于争纷中终得善果。她就像八月的金，朴实无华，却香飘十里。
端贵妃齐月宾——“著意闻时不肯香，香在无心处”。
甄嬛的成功离不开敬妃与端妃的暗自相助。如果说敬妃如桂花一般，那么端妃则如兰花一样“香在无心处。”她身处深宫却与世无争；遭遇迫害却静若寒蝉。李宜娟那温婉睿雅的气质与剧中端妃的个十分贴近，以致将端妃演的栩栩如生。所以剧中端妃那“君子若兰”的形象即使没有众花艳丽也深入我心。
齐妃汤氏——“杨花榆荚无才思、惟解漫天作雪飞”。
齐妃的愚钝、无知、肤浅，我们暂且不谈，唯一使她引以为豪的就是为皇帝诞下三阿哥。从她身上我们看到的可贵之处也只有“可怜天下父母心”了。为了儿子将自己一步步禁锢于死亡的牢笼中。母爱
恰如三月的杨花飞入尘土、扑向流水，朵朵与泪花相随，却从不曾被人留意。
丽嫔——“可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒”。
关于丽嫔这个角色我不想说太多。只因她是众多宫斗牺牲品中早早被“毙”的一个。唯一的感叹就是：“日暮嫣落、风光短暂”就像一枝只开一日的妖艳扶桑花。 祺嫔瓜尔佳文鸳——“桃之夭夭，灼灼其华”。 祺嫔就像春天里满山的桃花，清丽娇美。可只有美丽是远远不够的，智慧才是立身之本。缺乏才智也未尝不可，可悲的是，刁钻、势利、浅薄结合在一张美丽的面孔上。这样的人不能成为花瓶便是一件瓷盂。
襄嫔曹琴默——“杏子梢头香蕾破，淡红褪白胭脂涴”。
就像满树杏花，白里透红，亦红亦白，结出的杏子虽然可口却易伤胃。观赏的价值也有，但食之要谨慎也。
欣嫔吕盈凤——“桃李漫山总粗俗，嫣然一笑竹篱间”。
欣贵人的戏份不多，但她的“嫣然一笑”却最令我难忘。那笑是妩媚的妃子笑，是深宫寂寞的无奈，是孤芳自赏的辛酸。欣贵人的形象只是古代帝王宫室中无数孤独美丽女人的缩影。她们就像伫立的银莲花，迎风摇摆、引颈期盼，期盼……
宁嫔叶澜依——“折得玫瑰花一朵，凭君簪向凤凰钗”。
“玫瑰之气无人替，只有爱情能匹配。”甘愿为了心中所爱付诸一切。她是个有追求，而且很着的追求的人，即使追求只是一场空梦也无怨无悔。典型的理想主义者。如果人生现实很残酷，那么不妨学学叶澜依活在梦想中，获得别人永远无法体会的“快乐”，这也是一种幸福吧！ 淳贵人方淳意——“更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾”。 一个单纯快乐，没有心计的美丽女孩活在后宫中的命运如何？谁都猜得到——早死。故事毕竟是
虚构的，我仍坚信现实生活中的女孩子还是阳光快乐、单纯可爱更讨人喜欢。
富察贵人秦芳仪——“一树梨花一溪月，不知今夜属何人？”
“螳臂当车、自不量力”用在她身上最合适不过。不过演员赵秦的形象如束束梨花洁白清爽，我很喜欢。
瑛贵人采萍瑛——“眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花”。
瑛贵人像一株红嫩的石榴花悄然开在不起眼的角落。只因是王府的丫头，天生丽质，被送入宫中替代玉娆，便成了别人的工具。本来就很可怜了，却不想因为三阿哥喜欢上了她而被赐死。真是“花谢花飞花满天，魂消香断有谁怜。
余常在余莺儿——“明媚鲜妍能及时？一朝漂泊难寻觅。”
若把余莺儿放在民国，那她绝对是夜总会的歌舞皇后。那个年代最流行的就是从夜总会里飘来的歌曲《夜来香》。所以我只好把她与夜来香这种花拟合在一起了。 玉隐浣碧——“九江三月杜鹃来，一声催得一枝开”。 不喜欢浣碧这个角色，也许是因为她心性太高了吧。本该长在田野，非要移入朱门，可盆栽的杜鹃永远不如生在山坡的杜鹃长得旺盛。
玉娆——“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
看到徐璐饰演的玉娆，不得不感叹“年轻就是资本。”“愿得一心人，白头不相离。”姐姐甄嬛的心愿无法实现，却在妹妹玉娆身上实现了。玉娆的结局是剧中最完美的，这样的结局除了客观催化，也有主观使然。正所谓“从来不著水，清静本因心”
孝恭皇太后——“温馨熟美鲜香起，似笑无言习君子”。
能看到风采依旧的刘雪华是该剧的一大招牌。二十多年前琼瑶戏中的悲情玉女如今“老骥伏枥”敢与群芳斗艳，也只有花中状元——芍药能与之匹配。
“青松”槿汐——最后把品性高贵的植物送给该剧中忠心报主的仆人们，花儿的美是因为有绿叶的衬托。
“翠柏”剪秋——最后把品性高贵的植物送给该剧中忠心报主的仆人们，花儿的美是因为有绿叶的衬托。
“劲竹”流朱——最后把品性高贵的植物送给该剧中忠心报主的仆人们，花儿的美是因为有绿叶的衬托。
“一枝独秀不是春，百花齐放春满园。”《后宫甄嬛传》中的满园春色带给观众美的享受，女人如花，愿天下所有女人美丽绽放在属于自己的春天里。
本文来自网络……作者们不详
