所以先推荐田英章老师的楷书，不要觉得俗，田老师是学欧的，架构相当了得。
先上欧楷。
卢中南小楷《唐诗三百首》。
楷书还有一位女书法家张秀，字体很清秀，非常适合女生写。
钟绍京小楷《灵飞经》四十三行墨迹本。
女生学楷未免觉得多少有些沉闷，女生嘛，灵动飘逸当然是最合适不过，我就推荐一个赵孟頫的行楷，赵字实际上很好，感觉被低估了。
楷书还有一家非常精致，不，精确来说应该是别致的字，就是文徵明。文字笔画要求极高，架构别致，极具辨识度和欣赏价值。强烈推荐《草堂十志》与《落花诗册》和《前后赤壁赋》等等。（这个可能有点难，基础好些了再看看）
文的行草也很棒，《滕王阁序》和《琵琶行》都是很好的作品。
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时间比较紧，能想到的只有这几位，练字切忌朝三暮四，选定一本最有眼缘的字帖，练到有六七分像就差不多算有小成了。混迹各论坛久了，见的好字的民间大神很多，存的图也多，不方便贴出，有兴趣的话私戳。此外，练字的话贴吧可能比知乎更适合。
赵文宇 ，码出新世界的大门 特给题主分享一下我学到的练字方法
老师有个理论让我十分信服 即：
无论是司马炎还是庞中华 这样的字帖都是没有用的
很多人发现练过了这些个字帖 字还是很难看
为什么？
因为这些字没有灵气 它不“活”
如果你在写这些字的时候 不是跟字帖上一模一样
这里一横歪点 那里一撇歪点 都不好看
这就是为什么大部分人对着字帖练好多本 还是写不出好字的缘故
古时候人们用毛笔写字 笔锋随意而动
后世人们可以欣赏到很多的漂亮的字体
因为他们的字带着情感去写 激动则烈 温柔则绵 这字看着有趣
而现世主流的硬笔书法 大家都似乎一心在图规范 而忘了写字的快感
所以 硬笔书法怎么练？
对着书法作品临摹
至于题主说道的 选择什么字体 完全看你自己的意思
看哪个字体喜欢 就练哪个
历史上有名的书法家非常多 且不说每人风格都各有不同
哪怕是同一个人在不同年龄都会写出不同风格的字体
临 · 摹
临，是照着原作写或画；摹，是用薄纸（绢）蒙在原作上面写或画。按照题主的贴图来看 题主已经不需要摹帖练习
找一些书法作品的原帖图 打印出来 对着“临写” 就足够了
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推荐网站：
书法空间――永不落幕的书法博物馆
你可以在里面找到很多书法作品的高清图
推荐练字作品：
- 颜真卿《多宝塔碑》《勤礼碑》
- 储遂良《雁塔圣教序》
- 虞世南《孔子庙堂碑》
- 王羲之《黄庭经》《兰亭集序》
- 赵孟頫《兰亭十三跋》《洛神赋》
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这是我当年练习用的《多宝塔碑》
这是我对照临摹的样子（对了 一定要用我这样的方格纸，不要用米字格）：
这是我第一次用这种方法练字的效果
之后还临写过《兰亭集序》、《洛神赋》
写字从来没有这么开心过，真的
希望你也一样：）
扶苏公子 
司马重湘 ，我若作阎罗，世事皆更正 已关注问题，占坑，晚上回家来答。
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题主的问题是：想练字要怎么选择字体。
既然涉及到练字如何选择字体，首先我们要明确，好看的字有哪些特点。
容在下献丑。
好看的字，无外乎两点：笔划，结构。包括评判一副书法作品是否好看，我只知道从这两点来看。
两者的内容都非常丰富。
笔划：笔划_百度百科，里面基本就很全了。练字，笔划是基本功。俗话说字如其人，如果把字比作一个人，那么笔划就是这个人的骨架。没有笔划的字，就没有精气神。
结构：字体结构就更有门道，但我所涉甚浅，说说一点体会吧。一个字，所呈现出来的轮廓，应该是一个方形（不单单是正方形），整体的架构应是横平竖直、重心不偏。这样的字才好看。（至于累字成文，结构另有文章，答主领悟不到要旨，就不胡言乱语了）
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那么我以这两项内容为出发点，去看题主的字，题主的字有哪些问题呢？
1、题主的笔划要加强练习。笔划没有起笔，顿笔，收笔。字显得没有活力，没有神韵。
2、字中的横竖撇捺没有写到位。比如第一行里的“我”中间一横没有出去、“自”上面一撇写成了点。这样的缺点是：笔划不到位，容易造成结构的失衡。比如最后一行中的“度”，广字头中的横没有收笔，竖撇写成了竖，使字的重心偏左；下面“又”字的捺没有收笔，字显得不仅偏左，而且不成方形。
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回到如何选择练字字体的问题，题主你可以选择自己喜好的字体结构去练习，人和人对好看的字也是各有主观看法的。只要把笔划练好，每一个字的每一笔都写到位，就可以了。
我练字选择的字体是博洋行书，每当一个字我琢磨不出结构的时候，就上去参照一下，但我写不出那个效果……所以，题主我们共勉吧。
李為 ，学生，爱好众多，杂而不通其要。 先放一张自己手机里留的练字照。
好吧，重度拖延症患者，拖了这么久。
看了一下题主的问题，选择字体。
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正式作答之前，我先说明，我不是那种写字溜到飞起的书法家，也不敢说有什么专业系统的理论认识，我所能为题主您提供帮助的，只会是一点个人的经验和浅薄认识。
作为一只高三狗，我只能表示，书写是一项非常重要的，而且很受用的技能，写一手至少不是那么丑的字其实利人利己。题主要改善自己书写的想法，我很赞赏，但是在一些认识上，不敢说是错的，至少是与我的理解是有冲突的。
我们常说，字如其人，这点我是很赞同的，不是说，人长的帅，字就写的好看，人丑，字就很磕碜。我认为，汉字写字书写真的就是一个人心境和审美追求的体现，从一个人的书写，或多或少，我们大概可以看出这个人的一点性格端倪。
例如，一个人写字大开大合，奔腾流畅，那我实在是很难相信在其他方面这个人是一个很内向孤僻的人，相反，倘若一个人，写字的用笔节奏很慢，架构很精巧，我也不太认为他会是一个浮躁的，心态调控很差的人。
所以说，字体风格这种东西和书写者本身有着很大的关系联络，这是一个流与源，枝和干的联系，一味抛开书写者本身的观感体验而盲目去追求字体风格是一种很得不偿失的做法，很容易丢失书写的快乐与热情。
练字大抵是会经历几个阶段的。
像我，初三的某一天，当老师在讲台上唾沫横飞的时候，我忽然发现课本中的宋体字很有美感，于是，我尝试在一旁描摹他，分析他的结构关系，一节课过得很快，我第一次感觉到，写字好像是一种很妙不可言的体验，之后，我用了初三半年时间，把课本的大多数宋体字的结构研究分析了一下，算是对这千几百个汉字有了最直观的，肤浅的了解。这是一个打基础的阶段，是一个大多数人大同小异的认知过程，认识的基础汉字的结构比例，才能为下步蓄满力。
之后的阶段就是走马观花的阶段了。
考上了我所在的城市最好的中学后，我是很满足的，也是很放松的，这时每日无事逛逛书店，看看图书馆的字帖，看了很多名家的字迹，大致对他们有了一个很笼统的理解。
哇，这一笔好酷，学一下，诶，这个结构屌炸天，来尺子量一下比例，OMG，这是则么鬼。
最是这样慢慢的，你会不断发现，每一个名家，每一位大师，甚至哪怕是身边的同龄人，他们的字迹都会有吸引你的地方，横竖撇捺，每一笔都会有各自动人之处，每一画都有出彩效果。
有一天，
忽然发现，这就是我要的字体，
我要学！
于是，你就上了贼船了。
当然，我想说的，还没说完。
我会开始动手去模仿他的一笔一划，一撇一捺，结构，运笔，在此之中，你对某个字的理解会更精一层，你开始回去思考，他的结构为什么会这样处理，我最开始对这个字是怎么理解的，我们之间有什么差异，他好还是我棒？
你在思考中会不断总结，提升，然后再次发现不足，再次总结，提升，你用笔现在是会有节奏的，在自己的节奏中，有会很舒服，你的心情会倾泻在这三尺方寸之间，喜怒哀乐，都在笔下体现。这是蜜月期。
蜜月期或长或短，总该有一天是会结束的。
这是特殊的一天，你无说服自己和眼前字帖一样，这样处理这一笔，你会觉得，按他那样你会很不爽，按范加尔的说法，这不符合我的哲学。
然后，你开始用你自己的意志来改造这些字了，改造的水平有高有低，但至少，这是你自己的字了，是自己自立地带着脑子在写自己的字了。
换句话说，你开始找到自己的风格了。
这应该就是一个比较合乎我的经验的过程了。在书写缺少基础时，谈字体风格，不现实，但你有能力到可以理性分析优劣是，谈字体风格，又有限制之嫌。总之，人才是一切的主体，我们认为这一笔是这样写最好，那就让手跟着心动，我们不是用来书写的工具，这一笔就该这么写，那就不叫写字了，那是打印。
我就一句话，练字嘛，什么时候都不会晚。练，就去练，不要再想着我适合什么字体这种问题了，一场足球比赛，没有人能告诉你，你适合怎么踢球，自己不违反规则的情况下，踢舒服了，又能进球，就好了，毕竟，伊布一米九，但他就是不用头啊！
---------困死了---------
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