1-1代表该书《通关！游戏设计之道》第一章的第一篇文章 

游戏是什么？

        小时候我是先有卡带游戏机后接触的平板电脑和手机，起初我认为游戏是带给人快乐的，我就喜欢游戏里面各种有趣的玩法，各种友爱的画风，尤其喜欢游戏中可以种田攒钱的感觉，天生破烂王

        但是接触了我玩的第一款3aGTA罪恶都市之后，事情发生了变化，原来游戏还可以有这么丰富的剧情，表达出一个虚拟人物一段波澜壮阔的人生路途

        自此，我认为游戏带给人的可能还有教育，拓展视野和更多的现实不能接触到的内容

游戏是什么人在做？

        牛逼的人，点子王，性格洒脱的人，社恐的人，不善表达但是想靠自己的实力赢得尊重的人，其实什么人都有

        按照核心岗来分有

        程序，掉头发的

        美术，手麻的

        音效，带耳机瞎晃悠的

        策划 其实在国外叫做游戏设计师，担任的不只是填填数值，搞搞活动的职责，包括但不限于让游戏好玩，战斗的合理，场景的规划

        要是不好玩百分之二十是你策划的过错，剩下八成就是创意总监的事，但是做不好游戏，挨骂的八成是你

        监制，也就是游戏制作人，负责整个游戏的开发进程，团队的润滑剂

        至于测试，营销，产品经理，案等等，总是被压缩给上面的职责之中，或者交给专门 做相关产的公司去实施，还有些啥波一leader担任莎博弈的岗位尸位素餐，我就不多说了

创意哪里来

        游戏可以抄，没说不能抄，人类的本质就是复读机，但是要抄的有创意，要缝的有个性，不然跟某司马厂商一样被玩家唾弃，人家是大公司能挨住，咱可是个人，要是被网报了那还得了

        游戏创意可以简单

□ 一个黄色的生物在被鬼追赶的时候吃掉豆子

□ 管道工跳起来踩蘑菇，只为找到他的女朋友

□ 王子靠把垃圾球越滚越大来重建星球

        这都是耳熟能详的游戏的根本蓝图，其实创意可以来自天马行空的幻想之中，但是确实也脱离不了现实，最重要的是，要tmd好玩，不好玩也要有深度，切莫逆玩家这个大群体的心意而行，不然只会是一坨技术堆砌的答辩，你说是吧，星鸣特工

给游戏编个故事

        故事这玩意不是必须的，没有故事游戏性一定要强，不过一旦有了故事就要遵从下述内容：

        再简单的故事也要有三要素：起因，过程，结果

好莱坞 花了很多年来分析和解构故事，所以你不要再妄想自己能够重新定义什么是故事

生产三角与剧情三角 ，因为读者太多，千人千面，本就是主观的评价，自然没有客观的健全性，但凡剧情三角多选了一个就会让观众感到不舒服

在写游戏故事的时候，你会发现要面对三类玩家。

1. 凑合着看看故事的玩家。

2. 想要深入了解故事背景的玩家。

3. 完全不在乎故事剧情的玩家。

        与这些编故事的不同，大名鼎鼎的导演阿尔弗雷德·希区柯克有一个关于“意外与悬

念”效果对比的理论。想象一下，两个男人对坐在桌子旁讨论棒球，他们大约聊了5

分钟，突然，桌子炸了！观众大概只会震惊15秒左右吧。

        不过呢，下面这个方法带给观众的效果要好得多：开场就是炸弹在桌子下的镜头，

炸弹的定时是5分钟，桌旁两人还是在谈论棒球，但这次观众就会在座位上坐立难

安，为他们俩感到焦急。“别坐那儿聊什么棒球了！桌子下有炸弹！快跑

啊！”看，让观众知道角色即将面临灭顶之灾，他们就会对影片全情贯注。这样，

在剧情达到高潮时，观众受到的冲击，远胜突然引爆那颗莫名其妙的炸弹所带来的

刺激。

 游戏的名字和分级

        其实这种我个人认为放一个demo出来，靠大家征集，拿不开玩笑的点赞量最多的那个起名即可

        分级对于独立游戏前期制作来讲没那么重要，因为你要是做到上架自然就会被steam规则限制分级，自己做了什么自己也清楚，到时候一填就行了，别想试图越过那条红线去赚不该赚的钱，当然这种事情有自己的渠道，有应对的方法，八仙过海各显神通吧

总结

□ 有的游戏需要一个故事背景，有的不需要。但是所有的游戏都要可玩。

□ 故事总有起因、经过和结果。

□ 千万不要把故事和游戏性搞混了。

□ 万物皆可做成游戏。

□ 创造一个会让玩家沉醉其中的游戏世界，他们会反复玩的。

□ 角色的死亡要有价值。

□ 玩家在意有用处的NPC角色。

□ 不要小看孩子，他们比你想得要聪明。

□ 尊重原著，但是也要把游戏做出自己的风格。