示例图片：
b、如果 2、3、4 指在白键上，那么 1 指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿， 大家可以试一试。这是要说一下，1
指由于其生理构造，不太适合经常上黑键。但它在相 对少数的一些场合还是需要上黑键的。但是一定要在顺手的情况下才可以。
示例图片：
如果 2、3、4 指在黑键上，那么 1 指可以穿白键，甚至可以穿黑键。 c、穿指跨度不要太大，要尽量避免穿 4
度以上的距离。什么是 4 度？从 do 到 fa 的距离 就是 4 度。可以试试，如果 2、3 或 4 指在 do 上，然后用 1
指穿，穿过去后落在 so 或 者 la 上，一定会是很不愉快的。
示例图片：
可以按照上面的规则去尽情地应用穿指法。 比如 1 指穿 2 指的时候不一定 2 指正在 re 上，
而是可以在任何键上(只要不是琴的最右端的键就成，我是多么的严谨啊！。根据需要来 ) 穿就是了。
第三讲跨指
有加必有减，有乘必有除。跨指，正是穿指的逆运算。 真受不了你！…… )
(1)概念：跨指，或“跨越拇指”，就是 2 指或 3 指或 4 指从 1 指上面越过，去弹奏更低 的音的指法。
我就不给图了。喂！干什么不给图？因为和穿指的图是一样的呀！
示例图片:
参考第 2 讲，是不是一样？
(2)例子：比如说，我们在从上往下弹奏 la、so、fa、mi、re、do 的时候，如果要想连起
来弹，中间不断开，就要用到本指法。比如我们先用 3 指指弹 la，然后 2 指弹 so 的同时， 3 指离开键盘，然后 1 指按 fa
的同时 2 指离开，然后：在 1 指按着 fa 的同时， 3 指从 1 指上方移动到 mi 的位置上，1
指此时略微收缩一些，注意整个手不要过分地随着 3 指 而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在 3 指弹
mi，同时 1 指离开键盘，就完成了一次跨指，然后再一对一地弹出 re 和 do 。 上述例子是用 3 指跨。我们完全可以用 2
指跨和用 4 指跨。
示例图片:
(3)跨指有一些规则。
a、只能去跨用 1 指，跨其它指头是忌讳的，比如说 4 指跨 5 指是禁止的。而且只能用 2，3，或 4 指跨 1
指，不能用 5 指跨 1 指。另外，2 跨平台和 3 跨 1 的场合比 4 跨 1 要 多一些。
b、如果 1 指在黑键上，那么 2、3、4 指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿， 大家可以试一试。
c、跨指跨度不要太大，要尽量避免跨 4 度以上的距离。
示例图片:
其它图片同二楼的第三条。
上述三条和穿指完全呼应。下面还多一条：
(4)穿指和跨指未必什么时候都是最好的指法比如说，我们弹中音的 do、re、mi、so、la、
so、mi、re、 do(简谱为：1 2
3 5 6 5 3 2 1) ，有两种指法，一种是 1(指) 、2、3、1 穿、2、 1、3
跨、2、1，显然不如把手张开一点然后用下述指法：1、2、3、4、5、4、3、2、1。 前者是在拧麻花，嘿嘿……
当然，在很多很多的时候，穿指和跨指还是必须的。比如说，从最左边的白键一个个地挨 弹到最右边的白键， 就要狂用穿指， 指法为
(当最左边的键是 do 的时候) 123 穿 1234 穿 ： 123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿
1234……12345.最右边的那个用 5 指就行了。因 为再往右没音了。所以不必要再穿了。反过来， 就是 54321 跨 4321
跨 321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321……
好，现在我们又学会了跨指了。第三讲毕。
第四讲扩指
这很好理解吧，顾名思义，就是手张大了弹呗。一对一的五指指法，只能够五个键。如果
我们来这么四个音：do、mi、so、si，要求同时按，呀~~，傻了眼了吧。别急，这时候扩指就 来了。
(1)概念：扩指，又叫手指的伸展，是指把手指横向张开，要触键的两个手指与它们之间的手
指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法。 又是数学描述……)
( 如：1 指对应 mi ，3 指对应 si ，1 指到 3 指之间有 3 个手指。而 mi 到 si 之间是 5 个白键。
3 < 5，也就是说手指张开了。见图。
示例图片:
(2)举例。
我想弹 re、fa、la、高音 re，那么，原来是 1 指对 re，2 指对 mi，3 指对 fa， 4 指对 so。我用
1 指弹 re，然后，1 指按住键的同时，2 指连同它右边的手指一同右移。2 指移到 fa 的位置。然后 2 指弹 fa 的同时，1
指抬起。见下面的图。然后 3 指连同它右 边的手指右移，3 指到 la 的上方，然后 3 指弹下的同时 2 指弹起。同法用 5
指弹高音 re。这完成了一次扩指。
示例图片:
(3) 括指的适用范围：
是说扩指只能是在上行的时候吗？是只能扩 1 指吗？
答：上行的时候叫扩指，下行的时候呢，叫……还叫扩指！而且扩指不局限在 1 指
上。见下面的图，4 指和 5 指的扩指。
示例图片:
a、任何两个指头都可以扩指。当然了，1 指和其它指头扩得最多。4 指和 3 指、4 指和 5 指用得少喽。
b、白键和黑键都可以扩。当然了，扩的时候要保证弹奏的方便。
c、 当我们知道下面该扩的时候， 要提前准备，
不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。
d、如果不需要伸展很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹 do、高音 do、do 的时候， 明 明能用 1 指、5 指、1
指，就不要用 1、2、1。
e、扩指由于不需要来回地翻来翻去，所以比穿跨指方便一些。但是！如果要连续上行或下
行六个以上的音，就别再拧着宁扩不穿了。要灵活一些。 以上就是我给大家讲的扩指。 大家要继续努力，加油啊！
第五讲缩指
这也很好理解吧，顾名思义，就是手缩窄了弹呗。那么大家可能问了，扩指是为了够到
更远的音，而缩指的时候，有一个或一些手指悬空没有用上，不是浪费了么。比如说，1 指 弹 do ，3 指弹 re ，那 2
指干什么呢？
喂，快告诉我们，没用的你教我们干吗呀？！ ！谁说没用了？说你笨你就流鼻涕，我给出道
题：快速弹奏 do mi re fa mi so fa la so si la do(高) si re(高)
do(高)，看你用什么手指，嗯， 做 个鬼脸。
给个谜底：狂用以下指法：1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 2，就
ok 了，这里面用了一连串的缩 指。
和其它指法配合起来用。
(1)概念：缩指，又叫手指的收缩，是指把手指横向紧缩，要触键的两个手指与它们之间 的手指数的总和大于要触的两个键盘的音程数的指法。
又是数学描述……)
如：1 指对应 mi ，5 指对应 so，1 指到 5 指之间有 5 个手指。而 mi 到 so 之间 是 3 个白键。5
> 3，也就是说手指收窄了。见图。 (怪异的手形是为了让大家看清楚而夸 张 做出的。 )
示例图片:
这话怎么和上一讲那么像啊…… 当然了，因为我才懒得从头吭哧哼哧写，我只是改
了上一讲的文字，能不动的就不动，格式都是照葫芦画葫芦，连瓢都不是。
(2)举例。 上面的上面那段已经举了一个例子了。我再给一个：do、so、mi、高 do 四个音。如 果不加考虑，1 指弹
do，5 指弹 so ，3 指弹 mi，到此都还是一对一，但是，想象一下， mi 到高 do，要用 3 指和 5
指的扩指，那是多么的痛苦，所以，5 指弹 so 的时候，1 指 就要向右移动到 mi 下面，然后 1 指弹
mi，也就是用一次缩指，然后接着马上用一个幅度 很小的扩指，把 5 指扩到高音 do 上并弹出来。这是一个很好的例子，又练了缩指又练了
扩指。见图
示例图片:
(3) 缩指的适用范围：
和括指一样，缩指既会在上行时用上，也会在下行时用上。上行的例子上面已经有了。下
行的时候我现在举一个例子，so、do、mi、低 so，自己设计一下看看。给一个参考：5、1、 5、1。而且缩指也不局限在 1
指上。见下面的图，
示例图片:
缩指和扩指配合，可以连续地上行和下行。就像我本讲第一个例子， 如果继续
往上走的话，可以到琴的最右端。别的指法都没有那么方便。
a、任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可以
构成扩指。看，二者并不是百分之百对应。
b、白键和黑键都可以缩。当然了，缩的时候要保证弹奏的方便。
c、 当我们知道下面该缩的时候， 要提前准备，
不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。
d、如果不需要收缩很大 的程度，就不要自找别扭。比如，弹 la、re、mi、do、so 的时候，
明明能用 5、1、3、1、5，就不要用 5、1、5、1、5。当然了，此处指法不唯一。
e、缩还有一个更重要的用处，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，如果你 要弹
la、so、fa、mi、降 mi、re，我们想一想。假设 la 必须用 5 指，那么的话，指法就是 5、4、3、2、1、跨
2，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢， 指法用 5、4、3、缩
1、2、1，这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。
第六讲 换指
喂，弹同一个音，非要用不同的指头，你累不累啊？ 好吧，那我出一个题：连起来从 低到高弹奏琴的所有的
do，每一个弹两拍，弹一下，中间不许断，看你用什么手指，嗯， 做个鬼脸给个谜底：1、5，然后在 5 指离开之前，按着那第二个
do，换用 1 指，然后再 用 5 指够那个更高的 do，然后再用 1 指同音换指，然后再用 5 够，就 ok 了，这里面用了
一连串同音换指。 (1)概念：同音换指，是指同一个音的中间，换用不同的指法。这包括两个意思：a：同 一个音， 只出现一次，
在不抬起来的情况下换用不同的手指。 同一个音紧挨着反复出现， b：
第一次出现时用一个手指，第二次出现时用另一个手指。如果同一个音快速连续反复地出
现，此时的同音换指，我们又可以叫它“轮指”。这回没图。
(2)举例。给一个：低 do、低 so、中 mi、高 do、高 so、倍高 do 六个音，只能用右手。
我们这样弹：把手张开一些，1 指弹低 do，然后用 4 指(3 或 5 指也不是不可以的)弹 低 so， 然后用同音换指，
指就要向右移动到低 so 的位置上， 4 指抬起来之前， 1 指 1 在 把 也按到低 so 上面，然后抬起 4 指并向右移去弹中
mi，然后，反复使用此指法，1，4，1， 4……见图
示例图片:
还有一种，比如十六个 do 的十六分音符，就第 1 个音用 3 指，第 2 个音用 2 指， 第 3 个音用 1
指，然后再用 3、2、1 指，比只用同一个指头顺得多，也灵活得多。不信 就试试。
(3) 同音换指的适用范围： 同音换指用在连续地上行或下行、 但其它指法都不方便的时候，
或者是同一个音以一串儿的形式反复地出现的时候：
a、在同一个音不断开，即“(1)a”的情况下，任何两个不相邻的指头都可以同音换指。
可以上行和下行。不过，但是，很明显往往是 1 指和其它的某个指头同换。因为这样做可
以增大移动幅度，能迈一大步就解决了，何必要何必迈四小步。
b、白键和黑键都可以同换。当然了，同换的时候要保证弹奏的方便。
c、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个 音了再抓瞎准备后一 个音。
d、在“(1)b”的情况下，往往是 21 21 21 快速轮换，或 321 321 321 快速或 43214321
快速轮换，此时手可以略斜一点点， (沿铅垂线逆时针转三十度) 以上就是我给大家讲的同音换指。
手把手教你钢琴基本指法(最终篇)
喂，你那第七种哪儿去了？
嘿嘿，第七种，我已经讲了。
甚麽？哪儿讲了？我们怎么没有看到？
这有什么没看到的。第七种，就是我在第一讲里提到过的“手位的移动”呗。
也可以现在发明一个词叫“移指”。根据需要来移动。
我说一下，有的人们把指法分为七类，八类，这都是没有关系的。只是分法有一点点
非本质的不同。不影响学习。
如果用“移指”(这个词是我现发明的)来弹琴方便，就不必非得用别的指法了。比如， do re mi fa so，空一拍，然后再
la si 高 do，就不必非得用穿指，因为穿指是为了能连上这 八个音。而在此处，本来就是断的，就可以用 12345 指弹 do re
mi fa so，然后再移动手位， 用 123，或 234，或 345 来弹 la si 高 do
就可以了。也可以用穿指。我说这个的意思是， 指法不是唯一的。
另一个例子，是 do、so、空一拍、高 do，此时可以用手位移动，1 指弹 do ，5 指 弹 so，再移指弹高
do，也可以扩指用 125，或 135，显然，此处只需要用扩指，比移指简
单一点。当然，手小的人也可以用移指。所以，指法用好了，可以是很活的。
下面，列举一些和弦的弹法。我给一个图。上面列了十五个模板的和弦的指法。
喂，怎么会有这样的键盘？？
嘿嘿，为了方便，我把 mi fa 和 si do
之间的都补了一个黑键。这样就表示，无论有没有黑 键，只要是那个位置的，中间的白键数是相隔那么多的就对了。比如，第一个图可以指
C和弦的指法，也可以指 F、G、Am 和弦的指法。
示例图片:
其实这些指法看起来很容易。不过有的朋友不敢下手。所以我特别地做了一下放上来。
还有什么和弦的指法不好按，来问。大家来解答。
好了，转载就转到这，感谢卢鑫老师的教程，祝大家练琴愉快
